Пять лет назад крупнейшие мейджор лейблы, которые много лет держали под собой все авторитетные радио и ТВ чарты, объявили о своей полной капитуляции, будучи просто не в силах бороться со всемирной паутиной. Пожалуй, единственные кто смог устоять на ногах – это звезды американского хип-хопа и r’n’b. Достаточно молодые, чтобы додуматься сотрудничать с iTunes, прокачивать профили на Myspace, Soundcloud и прочих тогда еще передовых ресурсах; достаточно зрелые, чтобы управлять миллионами. Целый пласт «музыки для Лас-вегаса», рождественских посиделок и так далее ушел вниз и обесценился. Том Джонс, Билли Джоэл и Селин Дион остались не удел. А Jay-Z, Kanye West, Timbaland и компания отправились прямо в открытый космос, туда, где можно купить абсолютно все и музыку делать уже не обязательно. Они стали новыми поп-иконами, набрали медийного веса, и с высоты своего полета уже не могли рассмотреть, что же там нового варится в андеграунде. В последних записях r’n’b звезд первой величины сбит прицел, одно лишь сплошное мещанство. Канье набил полные карманы дорогущих семплов, Тимбаленд со своим кибер-соулом превратился в тупой конвейер, Фарелл и вовсе куда-то исчез. А придворный слуга Дэвид Гетта, похоже, оставил американцев в дураках. От его студийной помощи не выиграл никто.
Drake — Crew Love (Feat. The Weeknd)
В итоге, сегодня в US чарты лучше не смотреть. Стоит подождать до завтра. На подходе новое поколение, интересная и пока еще честная музыка. Во втором эшелоне, среди молодежи дела идут получше, идеи намного свежее. Во многом благодаря нашему сегодняшнему герою – канадскому продюсеру и музыканту по имени Drake.
Парню всего 25, он успел сняться в нескольких семейных фильмах и записать ряд локально успешных микстейпов, которые разместил в своем блоге. Перебравшись из Канады в США, быстро попал на прицел к звездам первой величины, засветился на фьючеринге в нескольких удачных синглах Рианны, Young Jezzy и прочих. Какое-то время Drake писал музыку для Mary J.Blige, Trey Songz и Джейми Фокса, пока не удостоился контракта с лейблом Лил Уэйна — Young Money Entertainment. Здесь в 2010-м вышел его первый откровенно слабый альбом «Thank Me Later», спасти который не удалось даже плеяде приглашенных супер-звезд. Пластинка стала платиновой, имела коммерческий успех, но до расположения критиков было еще далеко.
Drake — Take Care (Feat. Rihanna)
Преображение Дрейка началось с гениальной песни “Unthinkable (I’m ready)” Алишии Киз, в создании которой он принял непосредственное участие. Параллельно с написанием музыки юный талант взялся за продюсирование и с первой же попытки попал в цель. Его протеже, 20-летний канадец Абель Тесфайе (он же The Weeknd) стал настоящим хайпом в блогосфере по обе стороны Атлантики. Пронзительный вокал The Weeknd сопровождала не менее яркая, совсем другая музыка от Drake. Маршевые ритмы, глубокий бас, потусторонние dub-реверберации: здесь уже зашевелились эстеты.
Drake — Lord Knows (Feat. Rick Ross)
Дрэйку ничего не оставалось, кроме как пытаться устоять на двух стульях сразу. Бороться за места в чартах и давать волю своему таланту и фантазии, которые развернулись далеко за рамки угрюмой читки под зацикленный бит.
Drake — The Real Her (Feat. Lil Wayne & Andre 3000)
На свежем альбоме “Take care” он с честью выходит из положения. Здесь и коммерчески успешные синглы с Рианной и Лил Уэйном, и пища для ума. Особняком, конечно же, стоят коллаборации с тем же The Weeknd, в завершающей части радует диссонансами старый эстет Andre 3000 из Outcast. Сам Drake ссылается на Sade, Boards of Canada, Massive Attack, Burial и The XX. К слову, Jamie XX одолжил Дрейку парочку своих фирменных минусовок. Все это слышно. Туманные клавишные пассажи, сырые барабаны, размытая палитра гитарного чеса из совсем уж далекой пост-роковой оперы. Сам Дрейк не так пошло сладок, как на своем дебюте. Читает уверенно, заводится с пол-оборота, легко и непринужденно переходит к пению. Несмотря на юный возраст, он удивительным образом чувствует меру, прокачивает очень тонко и местами. В этом плане, его даже не с кем сравнить. Чувство меры – ахиллесова пята американской r’n’b-сцены.
Из минусов стоит выделить , пожалуй, длинный хронометраж пластинки. 3-4 трека можно было смело выкидывать. Идеально идущая концепция после главного сингла “take care” начинает заметно провисать, а под конец превращается в какую-то ярмарку: и вот так могу, и так. Хотя, тут скорее недочет издателей. В конце концов, не обязательно ведь слушать альбом за один раз.
